Dj.Clou !!!!!! Musique Electronique et Vintage !!!!!!!!!!

Petite compo Oriental a la facon Dj Clou

Accord    am - g- f

En parcourant le bassin de la Méditerranée, et en y ajoutant l'Arabie-Saoudite et l'Irak, on peut se représenter les contrées où est composée et exécutée la musique de l'Orient arabe.

Il est vrai que la musique de chacun de ces pays accuse des différences notables de style : de plus en plus, il s'est constitué un syle du Maghreb, un style Egyptien, un style libanais. Ces différences de style se rencontrent également dans la musique européenne ; il existe un style Espagnol, un style Italien, un style Français - Cependant toutes ces musiques - présentent des caractéristiques communes suffisamment importantes pour qu'on puisse les grouper dans une même étude.

Dans les divers pays du Proche-Orient, on retrouve ces mêmes cafés où les consommateurs fument la chichà ou le narguilé ou dégustent le café tout en écoutant de la musique, la même musique nostalgique des heures durant, exécutée presque toujours par les mêmes instruments jouant tous à 1'unisson et dont l'unique accompagnement est constitué par le battement rythmé des tambours.

L'origine de cette musique qui, depuis des siècles, fait les délices des populations de nos pays d'orient, est obscure, comme celle de tous les arts qui sont nés avec la civilisation elle-même: le premier battement de tambour ou tam-tam, était déjà, de 1a musique et les bruits de la nature eux-mêmes sont pleins de musique.

En abordant l'étude de cette musique on peut faire la constatation qu'il n'existe pas de musique orientale "écrite" ; Bien mieux, jusqu'au vingtième siècle il n'existait pas même un système de notation.

Tandis que les théoriciens accumulaient des volumes entiers pour calculer les intervalles de l'échelle de la musique orientale, ou pour fixer ses rythmes, aucun musicien n'avait pris l'initiative d'établir un système de notation pour fixer ses compositions sur le papier. A quoi cette lacune pouvait être dûe?

On a prétendu que les anciens orientaux considéraient la musique comme un art inférieur, et que pour cette raison ils n'auraient pas cherché à ériger pour elle un système de notation. (ceci est peut-être vrai jusqu'au septième siècle). mais ne peut se vérifier par la suite car en parcourant les ouvrages des chroniqueurs anciens on constate la place importante qu'occupait dans les moeurs la musique à partir du huitième siècle.

D'autre part, les théoriciens de la musique n'ont épargné aucun effort pour fixer par des chiffres les intervalles ou les rythmes. En revanche, la notation musicale été délaissée par les musiciens.

Jusqu'à une époque récente les exécutants étaient en même temps des compositeurs, et comme la profession de musicien était  très lucrative, ceux-ci gardaient jalousement le secret de leurs compositions, en ne les apprenant qu'à leurs élèves favoris. Et malheureusement pour l'art oriental, ces artistes avaient raison à leur point de vue : car si leurs oeuvres avaient été écrites, le premier plagiaire aurait pu les copier et s'en attribuer la paternité; et les gains du compositeur authentique en auraient pâti.

Il n'en était pas de même en Europe où la profession de compositeur était loin d'être lucrative, et où, en outre, le compositeur ne se confondait pas avec l'exécutant. Le système de notation adopté à une époque relativement récente consiste à utiliser la notation européenne en y ajoutant des demis-bémol ou des demis-dièze pour exprimer les quarts de ton.

La musique occupait autrefois en Orient, une place prépondérante entre les arts. Ecoutons plutôt ce que racontent à ce sujet les Mille et Une Nuits : il s'agit de l'histoire d'une jeune fille aux talents extraordinaires, nommée "Sympathie" et qui se trouve en présence du Khalife et de sa cour :

Pour que ce tour d'horizon sur la musique orientale fût complet, il eut fallu en esquisser un historique. Mais cela ne nous avancerait guère. on peut citer des noms et des dates, mais les oeuvres nous demeureront inconnues ; et l'histoire de la musique ne se fait que par les oeuvres qu'elle a produites.

Alors que le répertoire des compositions orientales est très restreint en comparaison de la musique occidentale, la technique de cette musique a été exposée, par les théoriciens avec un luxe incroyable de détails et de chiffres: ce qui n'est pas fait pour aider le compositeur oriental, car les avis de ces théoriciens sont loin.d'être,toujours identiques.

Comme on le sait, la gamme européenne se compose de douze intervalles égaux ou demi-tons. La gamme orientale, elle, se compose de 24 intervalles soit exactement le double (1).

L'esprit oriental s'est toujours caractérisé par sa subtilité et comme vous le voyez, cette subtilité se manifeste même dans sa gamme.

On pourrait croire que, du moment que la gamme européenne se compose de 24 demi-tons égaux, une gamme de 24 intervalles se composera de 24 quarts de tons égaux. Ce n'est pas si simple : les 24 intervalles de la musique orientale ne sont pas égaux, et par conséquent ne sont pas réellement des quarts de tons comme on le croit généralement.

Malgré le fait que, depuis des siècles, les théoriciens de la musique orientale se sont appliqués à chiffrer ces intervalles avec un grand souci du détail, le résultat est faible car un accord entre-eux n'a pu être trouvé sur les chiffres. En réalité les musiciens du Liban utilisent une échelle musicale dont les intervalles diffèrent légèrement de ceux de l'échelle utilisée en Egypte, en Syrie, ou bien en Iraq.

On a voulu, il y a déjà quelques décennies, essayer de diviser l'échelle orientale en 24 quarts de tons égaux, mais la plupart des musiciens se sont opposés car cette échelle musicale était fausse à leurs oreilles. Il convient de conclure qu'il n'existe pas à ce jour une gamme orientale bien définie et ralliant l'unanimité des suffrages. Si nous abordons l'étude des modes orientaux, les complications augmentent.